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Machinima – gute Filme mit Computerspielen
mächtiger™ Kulturwissenschaftler und Kulturjournalist
Redakteur für das Games-Bookazine WASD und Computerspiel-Experte vor verschiedensten Bücherregalen im TV und Radio. Daneben doziert er regelmäßig auf Tagungen und Festivals sowie an Hochschulen mit Fokus auf digitale Spiele. Seine Texte über die Teilhabe an virtuellen Welten, die Ideologie von Spielmechaniken und die Kultur von Computerspielen erscheinen unter anderem in wissenschaftlichen Fachpublikationen, in diversen Kulturmagazinen sowie bei ZEIT ONLINE. Damit er nicht nur vor dem Monitor hockt, trägt das bekennende Sozialhilfekind die Kritik an unfairen Regelsystemen ebenso zurück in die gesellschaftliche Realität. Ihn interessieren Diskurse der ökonomischen Nützlichkeit marginalisierter Gruppen und die Bedingungen des »Mitspielens« am soziokulturellen Leben.
Was er sonst noch so treibt, lässt sich auf seinem Blog nachlesen: www.schauanblog.de
Wie piqd-Kollege Rainer Sigl richtig anmerkt, gibt es keine guten Verfilmungen von Computerspielen. Und es spricht viel dagegen, dass in Zukunft ein Oscar an die Film-Version eines Games geht. Was aber längst nicht ausgeschlossen ist, sind gute Filme, die mit Hilfe von Computerspielen gemacht werden. Auf der gerade erst zu Ende gegangenen 67. Berlinale, feierte etwa der Kurzfilm Martin Pleure des französischen Regisseurs Jonathan Vinel seine Premiere. Das Besondere: Die Handlung spielt sich vollständig in dem Computerspiel Grand Theft Auto V ab.
Das Filmemachen mit Games ist nicht neu. Seit den späten 1990ern hat sich unter dem Begriff »Machinima« ein umfangreicher Kanon aus Kurz- und Langfilmen entwickelt. Mittlerweile hat der Hype jedoch deutlich abgenommen. Waren die ersten Machinima noch handwerklich beeindruckende Zweckentfremdungen von Computerspielen, stehen mittlerweile kostenlose und einfach zu bedienende Tools zur Verfügung, die sich kaum noch von klassischer 3D-Animationssoftware unterscheiden. Der Zauber ist verflogen.
Josie Thaddeus-Johns spricht für Motherboard mit Vinel über seine kreative Entscheidung, ein Computerspiel zu nutzen. Statt das Spiel vollständig hinter einer filmischen Dramaturgie zu verstecken, greift er es für die Handlung gezielt auf. Grand Theft Auto V wird nicht zum bloßen Werkzeug, sondern zum integralen Bestandteil der Erzählung. Der Protagonist durchstreift die Stadt und ihre Peripherie nach seinen Freunden, nach menschlicher Nähe. Doch die Spielmechanik ist eng begrenzt und erlaubt nur ein Handlungsverhältnis zur Umwelt: Gewalt.
Quelle: Josie Thaddeus-Johns EN motherboard.vice.com
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