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Wie Schauspieler*innen bald im VR-Theater neue Arbeit finden könnten
mächtiger™ Kulturwissenschaftler und Kulturjournalist
Redakteur für das Games-Bookazine WASD und Computerspiel-Experte vor verschiedensten Bücherregalen im TV und Radio. Daneben doziert er regelmäßig auf Tagungen und Festivals sowie an Hochschulen mit Fokus auf digitale Spiele. Seine Texte über die Teilhabe an virtuellen Welten, die Ideologie von Spielmechaniken und die Kultur von Computerspielen erscheinen unter anderem in wissenschaftlichen Fachpublikationen, in diversen Kulturmagazinen sowie bei ZEIT ONLINE. Damit er nicht nur vor dem Monitor hockt, trägt das bekennende Sozialhilfekind die Kritik an unfairen Regelsystemen ebenso zurück in die gesellschaftliche Realität. Ihn interessieren Diskurse der ökonomischen Nützlichkeit marginalisierter Gruppen und die Bedingungen des »Mitspielens« am soziokulturellen Leben.
Was er sonst noch so treibt, lässt sich auf seinem Blog nachlesen: www.schauanblog.de
Die Sars-CoV-2-Pandemie hat den Kulturbereich hart getroffen, vor allem Live-Veranstaltungen wie Konzerte oder Theateraufführungen. Gleichzeitig entstehen neue Lösungsstrategien, wie sich die Erfahrung der Unmittelbarkeit mit der Notwendigkeit sozialer Distanz vereinen lässt. Das überaus populäre Spiel Fortnite bietet inzwischen neben dem bewährten Shooter-Gameplay auch einen »Party Mode« als riesige Veranstaltungsfläche, auf der Musiker live auftreten können und Filme gezeigt werden. Das Kulturfestival A MAZE. findet am morgigen Mittwoch nicht in Berlin, sondern kostenlos auf einer virtuellen Ausstellungsfläche statt, die man sich einfach auf seinen Computer herunterladen kann. Und, wie Patrick Klepek auf Vice schreibt, steht mit dem Virtual-Reality-Theaterstück The Under Presents: Tempest mittlerweile auch eine Mainstream-fähige VR-Bühne zur Verfügung, auf der Spieler*innen mit Schauspieler*innen interagieren können. Erst nach Ticketkauf, versteht sich, denn die Schauspieler*innen werden für ihre Performance hier auch »konkurrenzfähig« bezahlt, wie es vom Entwicklerstudio Tender Claws heißt. Wie gut dieses Konzept langfristig funktionieren kann, wie gewappnet es gegen die Fallstricke der so genannten Gig Economy ist, muss sich noch in Zukunft zeigen. Die New York Times stellt hierzu weitere, ähnliche Projekte vor und die Vorbehalte, die mit ihnen einhergehen. Für das Theater und für Computerspiele bietet das zunehmende Streamlining des hybriden Experiments auf jeden Fall viele Chancen. Auch wenn es mittlerweile fast schon ein Klischee geworden ist, dass zur Illustration immer wieder Shakespeares »Der Sturm« hinhalten muss:
»It's funny, the similarities between The Tempest being a story of an illusionist conjuring illusions,« said actor Terence Leclere, who’s participated in both stories by Tender Claws. »And essentially, as actors, we're doing the same thing.«
Quelle: Patrick Klepek Bild: Tender Claws EN www.vice.com
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